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劇情片 · 2011 · 英國 · 劇情

亞當(dāng)·迪康,Femi,Oyeniran,Ollie,Barbieri

肯尼斯, 他習(xí)慣性地稱呼自己為凱。他最近發(fā)現(xiàn)自己正在成為心中預(yù)想和崇拜的那種壞蛋和惡棍, 即使肯尼斯實際上是一個可憐的倒霉蛋和失敗者, 也不能阻止他內(nèi)心的這種“壞蛋主義情節(jié)”的自我膨脹。辭職之后, 肯尼斯走上街頭瞎混。他以為自己全身酷勁, 人人都要懼他三分?？蓪嶋H情況是, 酒吧里的辣妹根本不買他的帳。給自己惹上一身騷的肯尼斯不得不開始在街頭販?zhǔn)鄞舐闊焷磉€債和度日。這個時候, 當(dāng)?shù)氐囊粋€小惡棍頭目蒂隆把肯尼斯招致麾下?？梢哉f, 蒂隆給肯尼斯打開了一個通向犯罪、斗毆和致富的大門。現(xiàn)在, 兩難的問題落在了肯尼斯的面前:黑幫是能幫他致富呢?還是黑幫只是想利用這個可憐蟲?一句話評論雖然有些種族主義和性愛場面的鏡頭讓人不舒服, 整部影片的素質(zhì)還是說得過去的, 尤其是亞當(dāng)·迪康自編自導(dǎo)自演, 讓人印象深刻。——每日銀幕整個一部電影監(jiān)制全是亞當(dāng)·迪康的個人秀。不過, 他做的不錯。如果沒有這個在銀幕上上串下跳的明星的話, 整部電影會乏味不少?！C藝這是一部不可救藥的、毫無意義的、生搬硬套的、一點也不好笑的英倫城市喜劇。——衛(wèi)報幕后制作按照亞當(dāng)·迪康的說法, 這部電影與他早年間主演的《年少輕狂》和《成年之殤》一脈相承, 講述的都是那種發(fā)生在街頭的故事, 聚焦的都是英國社會的邊緣和底層人民。只不過, 前兩部電影是略帶有憂傷、悲觀和消極的正劇, 而這部《街頭歲月》則是一部徹頭徹尾的喜劇片。在某些評論眼中, 這部電影甚至還是一部喧雜的“鬧劇”。談及影片的出處和歷史, 亞當(dāng)·迪康說:“十幾年前, 我曾經(jīng)看過一部叫做《星期五》的電影, 當(dāng)時我還很年輕, 我覺得那部電影沒啥意思。可是當(dāng)我成為真正的演員之后, 我卻夢想自己有朝一日能拍出一部那樣的電影來。后來我和菲米·奧耶尼蘭合作了《年少輕狂》和《成年之殤》, 我問菲米, 我們能不能拍出《星期五》那樣的電影。菲米說可以, 于是我們就開始撰寫劇本和一切拍攝前的準(zhǔn)備工作?？赡苣銈兛床怀鰜? 這部電影和《年少輕狂》有著千絲萬縷的聯(lián)系。” 影片的創(chuàng)作其實并不順利, 亞當(dāng)在一開始其實還是想把這部影片創(chuàng)作成一部正劇的, 可是他又覺得銀幕上一群年輕人拿著刀和槍殺來殺去, 可能會讓人反感, 于是他便把影片創(chuàng)作成了喜劇。他說:“一開始工作, 我發(fā)現(xiàn)人們之所以會來看電影, 是因為他們當(dāng)中的很多是來看我的——我之前的電影和我之前的那些形象是他們對我的認識的來源。如果我還是繼續(xù)在銀幕上拿著槍、拿著刀, 到處打打殺殺。他們?nèi)绻娴囊催@種東西, 那么還不如去貧民窟走一圈, 那里全都是現(xiàn)實版的‘古惑仔’。所以我覺得, 喜劇是處理這種題材的好辦法。后來, 我在拍攝《逆我者亡》的檔期內(nèi)和我認識的人都說了我的故事和創(chuàng)意。他們告訴我, 為什么不把它寫成劇本呢?這些人的疑問激勵了我, 我找來了我從小就認識的邁克爾·瓦(Michael Vu), 和他一起寫出了劇本。整個劇本, 可以說都是我的某一段生活的再現(xiàn)和展示, 我知道只有我自己和我的朋友才能把這個故事表演出來。而且, 因為我創(chuàng)作了這個故事, 所以我覺得, 似乎也只有我才合適來執(zhí)導(dǎo)這部電影。我找來了一些投資和制片人, 他們都很支持我自己來導(dǎo)演這部電影。所以, 順理成章地, 我成了這部電影的導(dǎo)演?！被ㄐ酢啴?dāng)·迪康與諾爾·克拉克在《年少輕狂》、《成年之殤》上緊密合作了兩年, 然而在拍攝本片時, 他決心與前兩部劃清界限, 拍攝一部完全個人的喜劇片。

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